40年，我们一起走过 ——《读者》插图大型线上文献展 夏大川 卷

40年，我们一起走过

——《读者》插图大型线上文献展

海纳百川，有容乃大

—— 我写夏大川老师

 

杨向宇

海纳百川，有容乃大，大川老师名字的意义想来是由此得来。我和大川老师没有见过面，但是他的名字我早已如雷贯耳。九十年代以他为代表的中国先锋漫画家们经常在国外权威的漫赛得奖而归，激动的同时更让我不能平静的是他的漫画作品所带来的冲击力。那时我还是一个纯粹的读者，但我和那些外国漫画评委一样都被他的漫画征服，不能自拔。大川老师是用传统得不能再传统的毛笔和国画颜料在熟宣上作画，着色方法属于国画染高不染低的偏结构染法，但是造型却是带有浓浓的西方特色，大大的鼻子、娇小的脑袋、夸张的身躯、以及纤细的腿，五官里能省略的都省略了，不能省略的就尽可能简化，色彩很多时候都是平涂，但是却无比耐看，因为大川老师画的内容非常幽默，或者叫哲学化。有一张在前南斯拉夫获得一等奖的漫画叫作《弄臣》，画面国王的大臣借助帮国王整理红色披风时偷偷把自己变成了斗牛士，想用牛来借刀杀人。寓意深刻、画面简洁、冲击力强。把数千年的皇位斗争史用西方现实演绎得如此精彩，怎么做到的呢？画面的巧让人赞叹。盲人被导盲犬引到骨头标志旁的那幅画也是如此地巧妙。

大川老师的漫画东西方语言融合贯通，比较简拙的水墨技法，简洁夸张的人物造型，配以高妙的哲理形成一幅幅发人深省的作品。这不禁让人想起《舌尖上的中国》里面的一句话：高端的食材往往烹饪方式极其简单！

大川老师是靠漫画外赛的奖金和稿费生活的职业漫画人，所以漫画造型以及内容里面的内涵故事基本上是比较西化的，这跟当时国内的讽刺漫画格格不入。我想这就是当时影响他漫画风格以及取材的重要原因吧。不过，原来接受的儒家思想和西方哲学让他把东方的墨意和西方的默趣很好地融合在一起，不同于东方又游离于西方，形成了独特的夏派风格，这种碰撞和拆解也让大川老师的眼界更加开阔和从容，他不再局限漫画来表达思想而是尝试更多的艺术表现形式来传递力量，如水墨、雕塑、装置、剪纸也包括CG抽象绘画方面的尝试。他的妹妹丽川以及漫画界的后起之秀们都在他身上获益良多。

我后来才知道大川老师没有上过大学，但是你无法想象他对文学艺术的涉猎之广和之深，这岂是带绳子的帽子所能给予的。他后来因为漫画上的成就被委以中国美协漫画艺委会秘书长的工作，繁杂的工作和繁重的创作量叠加在一起，让他不堪重负，再后来就病倒了，2014年时我们中国漫画届的很多朋友还有广东黑马的张小平老师一起筹款，通过朱承老师交由大川先生的，希望他赶快治好病，赶快好起来，同时也对他为中国讽刺与幽默漫画所做的贡献致以敬意。

大川老师现在还在养病之中，希望他早日康复！也希望我们能保持健康，把夏老师对我们艺术的影响传承下去。

夏大川

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文章来源：http://www.duzhepmc.com/2021/1112/1684.shtml